早期的Nickelodeon时代

向租赁系统的转变和大量故事片的生产刺激了店面影院的迅速增长,这是五分钱儿童频道时代的特征。这些五分剧场位于大城市中心,提供10分钟到1小时不等的节目。到1906年,这些“镍剧院”已成为该行业的主要展览场所。[46]起初,节目一周换两次,但很快许多店面剧院每天都换节目。有两家公司很快意识到,这种新的展览模式需要迅速增加电影产量。Vitagraph以其广泛的展览服务为基础,开始全面生产故事电影。1905年9月,该公司开始向传统的参展商和较新的交易所出售它们。到1907年,它已经成为美国最大的生产公司。[47]Pathé依靠其国际分支机构网络,不受困扰美国行业的法律不确定性的阻碍,主宰了美国市场。Pathé制作了1906年至1908年间美国上映的所有电影的35%以上。[48]

传记、塞利格和卢宾对1906年至1907年间不断增长的电影需求并没有做出迅速的反应。《传记》的制作速度保持不变。重要生产人员的流失阻碍了它的发展。一些人在1905年离开加入爱迪生公司,另一些人则在1vwin官方国际际906年底离开成立了一家新公司。1907年底,美国严重的金融危机加剧了传记公司的困境。虽然塞利格和卢宾的制作水平稳步提高,但他们并没有跟上对新故事电影日益增长的需求。vwin官方国际际爱迪生在法庭上的新活动使情况进一步复杂化。在他的电影相机的专利被重新颁发后,爱迪生起诉了Pathé、Vitagraph、Méliès、Lubin和Selig。vwin官方国际际这些诉讼给电影行业带来了财务上的不确定性,并阻止了外界对电影制作的投资。在爱迪生公司,vwin官方国际际自满取代了不确定性。 It produced fewer story films in 1906 than in the previous year and did not increase its rate of production until it moved to a new studio in the Bronx in July 1907.[49]

nickelodeon时代始于中西部,并很快使芝加哥的电影公司受益。一位著名的芝加哥发行商估计,在1907年初,芝加哥公司控制了至少三分之二的美国电影租赁业。[50]这些电影交易所在行业杂志上做广告,发传单,雇佣推销员来赢得nickelodeon的客户。他们还分发电影制片人和设备制造商提供的广告材料,这些材料在封面上留有空间,以便交易所可以在上面盖上他们的名字和地址。[51]虽然大多数交易所没有出版精心制作的宣传材料,但尤金·克莱恩公司和芝加哥投影公司发行了服务于这些新客户的目录。克莱恩公司是一家芝加哥电影交易公司,以出租店面影院起家,芝加哥投影公司是一家邮购公司,通常为旅行的放映者服务。都宣传了公司希望销售的设备和配件。因为许多廉价影院在租赁影片运输延误的情况下购买了一两部电影,这些目录也将一小部分空间用于出售电影。[52]

芝加哥的发行商在迎合旅行和半专业的放映者时,广泛依赖目录,这些放映者购买而不是租用电影。这些目录表明,演出者在制作他们的屏幕节目时,经常依赖幻灯片和电影一样多。立体电影交易所和摩尔邦德公司公布了大量的幻灯片清单。把幻灯片和电影结合起来的标准化节目被列入了几家邮购公司的目录中。这些公司包括企业光学公司、娱乐用品公司和芝加哥投影公司。[53]

流动的演出者、半专业的放映者和他们的供应商受到了电影电影院的激增的不利影响,特别是1907年到1908年期间,电影院在小城镇开张。在nickelodeon时代之后产生的严格的消防法规和保险政策,使得巡回放映者很难(如果不是不可能的话)发挥作用。当电影制片人同意租赁而不是出售电影时,只有少数价值不大的短片被豁免。这一政策使租赁制度制度化,削弱了小型旅行参展商。反映这一变化的是,芝加哥放映公司1908年的目录列出了更少的电影。这家公司和其他公司一样,面临着不确定的未来。许多公司,例如Kleine光学公司和娱乐供应公司,通过进入租赁业务而生存下来。

nickelodeon的繁荣刺激了投影机的销售。1904年到1908年间,爱迪生的电影放映机销量增长了近六倍。vwin官方国际际[54]同样,埃伯哈德·施耐德和尼古拉斯·鲍尔专注于设备制造并获得了成功。1907年,Viascope制造公司开始将其Viascope投影仪推向市场,并取得了初步成功。Vitagraph和Pathé退出了这一业务领域,专注于电影制作。

与此同时,对新的电影题材的需求鼓励了业内人士组建新的制作公司。克莱因光学公司的乔治·克莱因与前传记公司高管塞缪尔·朗和弗兰克·马里昂一起成立了凯莱姆公司。它以业主姓名首字母的缩写KLM而闻名。[55]乔治·斯波尔与通用·m·安德森一起成立了艾萨尼电影制造公司。斯波尔是著名的展览和租赁者,安德森曾为爱迪生、维塔格拉夫和塞利格担任过演员或导演。vwin官方国际际1907年底,一些电影交易所的所有者开办了小型制片公司。[56]

脚注

46.罗素·梅里特在Tin Bali的《美国电影工业》(麦迪逊:威斯康辛大学出版社,1976),59-82和罗伯特·c·艾伦的《曼哈顿电影展览1906-1912:超越尼克儿童频道》(约翰·菲尔的《格里菲斯之前的电影》(伯克利:加利福尼亚大学出版社,1983),162-175中对早期的尼克儿童频道时代进行了研究。另一种形式的专门电影展览在这个时候变得流行,黑尔之旅,在雷蒙德菲尔丁,“黑尔之旅:1910年前电影的极端现实主义”,约翰菲尔,编辑,电影在格里菲斯(伯克利:加利福尼亚大学出版社,1983),116-130。
47.乔恩·加滕伯格在《格里菲斯之前的维塔格拉:在Nickelodeon时代的前进》中考虑了维塔格拉在1905-08年间的生产活动,《视觉传达研究》第10期。4(1984年11月):7-23。
48.这个数字来自约瑟夫·麦考伊(Joseph McCoy)的一项调查;见Joseph McCoy,电影在纽约地区放映,文件档案,1908,NjWOE。
49.vwin官方国际际1905年的爱迪生目录保存在NJWOE的版权文件夹和NNMOMA的爱迪生资料收藏中。塞利格在CLAC的材料是由查尔斯·克拉克捐赠的,他最初购买了塞利格的部分藏品。1949年,他安排威廉·塞利格获得奥斯卡特别奖。塞利格随后将他剩余的收藏直接捐赠给了学院。四册卢宾的资料,从1904年到2009年被放在好莱坞博物馆,后来被学院获得。Vitagraph电影的简介和剧照刊登在《纽约快船》和《观点和电影索引》上。
50.公告牌(1907年8月27日):
51.G-515的封面上有奥斯卡·克莱因(乔治·克莱因的哥哥)的印记,H-145的封面上印有尼古拉斯·鲍尔的名字和地址。
52.请看Y-002和CC-343开头的目录。
53.许多芝加哥电影公司的所有权是相互关联的。立体电影交易所由1人平分。r·b·阿诺德、j·w·邦德、威廉·b·摩尔和g·w·邦德,其中有些人在摩尔·邦德公司拥有股份。Alvah C. Roebuck离开Sears, Roebuck & Company后,他于1901年成立了企业光学公司。1903年10月,他和弗雷德·艾肯一起创办了娱乐用品公司;参见《电影世界》(1909年7月3日)第15页。作为这一业务的产物,艾肯和罗巴克开始与塞缪尔·s·哈钦森进行几次电影交流,包括1907年1月成立的剧院电影服务公司。芝加哥投影公司是一家由爱德华·d·奥蒂斯和n·m·肯特拥有的合伙企业,其重要性足以被爱迪生起诉。vwin官方国际际参见托马斯·a·爱迪生诉爱德vwin官方国际际华·d·奥蒂斯和n·m·肯特,美国巡回法院,伊利诺伊州北部地区(1901),权益第25,996号,ICFAR。
54.vwin官方国际际爱迪生制造公司,损益表,1904-08,NJWOE。
55.在Harper & Brothers等人诉Kalem公司和Kleine光学公司一案中,Kalem在这一时期的宣传材料作为证据保存下来,美国巡回法院,纽约南区,njbaafar第2160号权益案。
56.这些公司包括底特律的Goodfellow制造公司、芝加哥的大西部电影制造公司和圣路易斯的美国电影制造公司。